0
00:00:00,200 --> 00:00:03,610 
Olá, seja bem-vindo a este módulo 
onde vamos mixar através de um

1
00:00:03,620 --> 00:00:06,620 
acompanhar juntos.
Este é uma espécie de justiça contemporânea

2
00:00:06,980 --> 00:00:08,600 
Ó trilha de rock.

3
00:00:08,700 --> 00:00:11,180 
É de uma banda chamada Deck Three.

4
00:00:11,250 --> 00:00:15,640 
Esta é na verdade a banda de um cara chamado 
John Haber, um dos proprietários da

5
00:00:15,650 --> 00:00:18,910 
Música alta.
Ele é como o chefe do Alto

6
00:00:18,920 --> 00:00:20,770 
música. Eu o conheço há anos.

7
00:00:20,780 --> 00:00:22,630 
Ele apoia o grupo Sox há um 
muito tempo.

8
00:00:22,640 --> 00:00:27,950 
Então enviamos uma de suas faixas de 
sua banda para conferirmos e há

9
00:00:27,960 --> 00:00:30,640 
na verdade, uma mistura já feita disso.

10
00:00:30,650 --> 00:00:33,430 
Por um engenheiro muito importante que você pode

11
00:00:33,440 --> 00:00:37,150 
já ouvi falar dessa mistura que vamos 
para ouvir em apenas um minuto.

12
00:00:37,160 --> 00:00:43,100 
A mixagem original é na verdade feita por 
Michael Brauer, incrível engenheiro de mixagem.

13
00:00:43,200 --> 00:00:44,940 
Ele está nisso há décadas.

14
00:00:45,000 --> 00:00:46,570 
Eu o entrevistei uns cinco ou seis

15
00:00:46,580 --> 00:00:49,130 
vezes. Ele é uma daquelas lendas no campo

16
00:00:49,140 --> 00:00:54,430 
e posso ver se consigo fazer uma mixagem usando 
nada além de plug-ins padrão do Pro Tools e

17
00:00:54,440 --> 00:00:58,450 
ver se consigo ficar tão bom quanto o de Brouwer
misturar, e espero que eu possa fazer um pouco

18
00:00:58,460 --> 00:01:00,830 
melhor e construir sobre onde ele saiu.

19
00:01:00,840 --> 00:01:03,120 
Freqüentemente, as coisas aumentam a partir daí.

20
00:01:03,130 --> 00:01:10,850 
Descobriremos que a OI conseguiu todos esses áudios 
arquivos de John, apenas arquivos de áudio brutos e

21
00:01:10,860 --> 00:01:12,330 
carregou-os no Pro Tools.

22
00:01:12,800 --> 00:01:15,140 
Carregue-o no mesmo modelo de sessão que

23
00:01:15,150 --> 00:01:20,440 
Eu dei a vocês para trabalharem e definirem 
Você verá todo o roteamento aqui

24
00:01:20,450 --> 00:01:26,910 
que minha bateria está entrando em um ônibus de bateria 
e um barramento de bateria paralelo.

25
00:01:26,930 --> 00:01:31,180 
Temos dois ônibus lá e você pode
veja que estou usando um pouco de equalização

26
00:01:31,190 --> 00:01:36,740 
alguns dos elementos, mais especificamente 
elementos de bumbo e caixa, mas mais do

27
00:01:36,750 --> 00:01:38,990 
trabalho pesado está realmente acontecendo 
os ônibus.

28
00:01:39,130 --> 00:01:42,940 
A mesma coisa acontece com a base I 
foi dado, na verdade, 2 faixas de baixo.

29
00:01:42,950 --> 00:01:47,320 
Acredito que uma base regular e depois uma 
oito oh oito base.

30
00:01:47,330 --> 00:01:52,530 
É realmente uma base de sintetizador que vem 
certas seções, mas cortei a base

31
00:01:52,540 --> 00:01:54,210 
em três faixas separadas.

32
00:01:54,430 --> 00:01:57,160 
Há uma espécie de versão completa do

33
00:01:57,170 --> 00:02:00,910 
base, uma versão escavada do baixo e
uma versão mais brilhante do baixo.

34
00:02:00,920 --> 00:02:03,160 
Portanto, esta versão escavada é bastante profunda.

35
00:02:03,170 --> 00:02:05,320 
Este brilhante é principalmente o ataque e

36
00:02:05,330 --> 00:02:10,550 
rosnar a base, e este é um truque que 
muita gente usa na hora de misturar base.

37
00:02:10,940 --> 00:02:15,640 
Você pode fazer isso com multibanda 
processamento multibanda de compressão sem

38
00:02:16,040 --> 00:02:17,490 
dividindo trilhas U.

39
00:02:17,500 --> 00:02:20,290 
Mas quando você está cortando faixas U para

40
00:02:20,300 --> 00:02:24,830 
base, o que muitas pessoas farão é 
ter uma faixa de baixo que seja equalizada para realmente

41
00:02:24,840 --> 00:02:26,070 
basta ter o limite inferior.

42
00:02:26,080 --> 00:02:28,250 
Tenha outra faixa base que seja equalizada apenas

43
00:02:28,260 --> 00:02:32,270 
tem a faixa média e outra que é
realmente EQ para ter apenas o topo de linha.

44
00:02:32,280 --> 00:02:36,730 
E você pode estar combinando dois ou três 
faixas de baixo desse jeito que são meio

45
00:02:36,740 --> 00:02:38,270 
criado de forma multibanda.

46
00:02:38,280 --> 00:02:40,050 
Não é exatamente o que estou fazendo aqui.

47
00:02:40,060 --> 00:02:43,240 
Minha abordagem é um pouco copiada que eu era 
tipo, vou usar apenas 1 faixa de baixo.

48
00:02:43,250 --> 00:02:44,320 
Parece muito bom.

49
00:02:44,330 --> 00:02:45,040 
Eu igualei isso.

50
00:02:45,050 --> 00:02:47,250 
E eu fico tipo, eu não gosto muito disso.

51
00:02:47,260 --> 00:02:48,760 
Deixe-me tentar uma abordagem diferente.

52
00:02:48,770 --> 00:02:52,960 
E fiz uma abordagem diferente no 
baixo e eu pensei, ah, assim é melhor,

53
00:02:52,970 --> 00:02:53,870 
mas não gosto muito disso.

54
00:02:53,880 --> 00:02:55,360 
O que aconteceria se eu os combinasse

55
00:02:55,370 --> 00:02:57,390 
juntos?
E foi tipo, assim é melhor.

56
00:02:57,790 --> 00:03:01,400 
Então essa foi a abordagem de 
obtendo esse som de baixo específico.

57
00:03:01,410 --> 00:03:05,880 
Então, às vezes, embora a teoria seja 
super útil, e eu entrei nisso

58
00:03:05,890 --> 00:03:09,570 
conhecendo aquele truque padrão que eu 
mencionado é um truque que eu poderia usar.

59
00:03:09,630 --> 00:03:11,580 
Às vezes você simplesmente segue o sentimento 
e.

60
00:03:11,590 --> 00:03:13,530 
Acaba indo em uma determinada direção.

61
00:03:13,900 --> 00:03:16,270 
Há um monte de faixas de guitarra

62
00:03:16,280 --> 00:03:16,950 
aqui também.

63
00:03:16,960 --> 00:03:19,070 
Deixe-me reduzir esse valor discrepante aqui.

64
00:03:19,080 --> 00:03:23,470 
Abaixo, O, temos um punhado de 
faixas de guitarra um dois três quatro cinco seis

65
00:03:23,480 --> 00:03:28,220 
sete oito nove dez onze doze 
treze faixas de guitarra.

66
00:03:28,710 --> 00:03:33,280 
E então temos alguns teclados 
faixas, um mellotron e um piano que são

67
00:03:33,290 --> 00:03:36,920 
indo para seu próprio tipo de ônibus de teclado, 
e então um monte de almofadas e

68
00:03:36,930 --> 00:03:40,210 
strings que vão para uma string e 
barramento de almofada.

69
00:03:40,290 --> 00:03:42,330 
Depois disso, há alguns ocasionais 
efeitos.

70
00:03:42,510 --> 00:03:47,960 
Temos um vento semelhante e outro, você
sabe, sons incomuns, e então um todo

71
00:03:47,970 --> 00:03:53,400 
monte de vocais de fundo um dois três 
quatro cinco seis sete oito nove dez onze

72
00:03:53,410 --> 00:03:57,960 
doze faixas vocais de fundo, todas 
alimentando seu próprio ônibus eram basicamente

73
00:03:57,970 --> 00:03:59,390 
todos os efeitos.

74
00:03:59,460 --> 00:04:01,400 
Estão acontecendo nos vocais de fundo,

75
00:04:01,510 --> 00:04:06,980 
e então temos dois vocais diferentes 
faixas, uma faixa principal com vocal seco e uma

76
00:04:06,990 --> 00:04:10,250 
trilha vocal separada com efeitos preparados 
dentro.

77
00:04:10,780 --> 00:04:14,130 
E isso é algo que você vai 
descobrir cada vez mais hoje em dia que você

78
00:04:14,140 --> 00:04:18,019 
ouvirá sons um tanto úmidos entrando.

79
00:04:18,279 --> 00:04:20,839 
E muitos desses sons são processados

80
00:04:21,060 --> 00:04:24,950 
entrando, alguns deles processados com 
plugins, alguns deles processados de forma

81
00:04:24,960 --> 00:04:27,780 
que eles gostaram do seu bruto original
misture.

82
00:04:28,000 --> 00:04:36,450 
Então eu meio que carreguei todas essas coisas 
aqui e estou usando principalmente o seco

83
00:04:36,460 --> 00:04:40,820 
vocal, mas um pouco do sabor de 
seu vocal molhado de sua mixagem original.

84
00:04:40,830 --> 00:04:46,790 
E então enviando também para alguns dos meus 
próprios efeitos daquele vocal molhado.

85
00:04:47,310 --> 00:04:53,000 
Então eu não reinventei totalmente o vocal 
soa aqui e isso é algo que pode

86
00:04:53,010 --> 00:04:54,150 
acontecer em suas mixagens.

87
00:04:54,160 --> 00:04:56,260 
Às vezes você não precisa fazer tudo

88
00:04:56,270 --> 00:04:57,050 
do zero.

89
00:04:57,450 --> 00:04:59,480 
A ideia com uma mistura é conseguir.